探访苏州园林中的私人领地

苏州园林为中国造园艺术之代表，最早可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，较之北方皇家园林的辉煌肃穆，苏州古典园林是可以企及的私人领地，且更具文人士大夫清雅、潇疏的审美取向，足令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦。

园林之趣，在乎于假山假水间，见真性真情。一方碧池，两三漏窗，皆可见胸中丘壑。春有芍药铺径，夏可曲桥弄莲，秋则执蟹品菊，冬且围炉清谈，大隐于市，较之独钓寒江或结庐幽谷显然实际而安逸得多。朱门一关，便是自家山水，且把半生浮名，换了浅酌低唱……

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。留园春短，却不见落英怅然之绪。墙角里，垂丝海棠已然开到荼蘼，翠竹却无新叶更替，六角小石桌，两枚如意足小鼓凳，皆置于斑驳老墙一侧，想来主人或在花间小酌或于花雨中对弈，清雅如斯，非单凭黄白之力。花冠如盖，信多年悉心所植，呵护有加。所谓“树小、墙新、画不古，此人必是内务府”，鱼缸石榴树，肥狗胖丫头，钱和贵本就两不相干，斯文是买不来，装不出的。那廊壁间嵌着的三百多方历代书法石刻，蔚为大观，尤以董刻二王帖为冠，其为明代嘉靖年间吴江松陵人董汉策所刻，历时25年，至万历十三年方始刻成。精、气、神的沉淀是世家与暴发户云泥之别的缘由，没有之一。曾有外族欲以20亿美金购取此园，被婉拒。雨丝风片，烟波画船，片山多致，寸石生情。吴中diyi名园，绝非浪得虚名。

园中曲桥为紫藤拥揽，盛时，朝飞暮卷，紫霞翠轩，盖树龄甚久，枝干遒劲老辣，而花色如紫晶，灿绚可玩。藤花无次第，万朵一时开，最宜黄昏人稀鸟寂，可观园中紫云飞渡。小轩窗内，影影绰绰，暗香浮动，绿蔓秾阴紫袖低，客来留坐小堂西，鹅黄棉灯，花梨棋桌，落子如飞，雨香云片，才到梦边……

全园以曲径长廊相通，百转千回间，移步换景，山水、田园、野林、庭院逐一赏来。而傍晚的曲廊最耐得消遣，漏窗和洞门漫不经意地泄露了光线的行踪，投影是一帧抽象的小品，园林的主人把造化之手也邀来作画。每一个窗棂的设计都是主人缜密的心思他们乐此不疲地经营着自己的可游可居，没有倾轧，不被觊觎的私秘空间，津津乐道于水木清华，房栊窈窕，痴心于自身居住环境的艺术化。风景和光线被规规矩矩地框定在形制各异的窗里，似一枚枚狡黠的眼，考量着观者的审美趣致以及与园主的共鸣。春如旧，人空瘦，曲径通幽，人迹渐稀，只得回廊中一个个斑驳灵动的窗影，惹得寂寥无限。

如何拍摄园林

1、赏园早晚最宜，游客稀少，光线柔和，无摩肩接踵之喧，有清幽雅致之趣。晨间和傍晚，斑驳的光影最有利于纵深感和意境的表达。长焦和广角都能派上用场，三脚架可以在室内拍摄时保证作品的清晰度，适当的减少半级曝光，能获得更好的色彩饱和度。拍摄时，可注意园中植物与庭院的结合，一个窗棂或一丛新枫或一方嶙峋的太湖石都能组合成很有味道的小景致。

2、春之园林，繁花次第开，掌握花信尤为重要，三月中旬早樱正盛，四月中桃花、海棠、粉杏争春，下旬则有芍药、牡丹、紫藤可赏，花期可至5月上旬。

3、除去拙政园、留园、网师园等名园外，苏州还有不少私家园林，怡园、艺圃等小园，意境不在上述名园之下，却清静许多，可得细细品玩。沧浪亭最古，游客却不多，初夏，雨荷最能在园里找到精致玲珑的场景。

园林之外，苏州有不少可供赏玩的景致。平江路，那是老苏州的样子，枕河的小平房、清洌的碧螺春、松脆的“蟹壳黄”、松松垮垮的小竹椅、冒着青烟的煤饼炉子、缠着牛皮筋的收音机里呢喃着的吴语……小桥流水人家是江南永不过时的经典瞬间。

西山岛则是另一番光景，茫茫太湖，烟波浩渺，落日熔金。岛上有太湖大桥相连，尤以夜色最撩人，夜阑珊，霓虹映桥影成双。